《蝴蝶型和馒头型的哪个更好》剧情简介
于是根本没向心里去。他们不找阿斗麻烦，不代表阿斗不找他们麻烦，只见阿斗直奔这几名斥候而去，几个纵身就追到了几名斥候身前，而后当着人家的面一把将一名斥候骑兵从马上拉了下来。众人这...大家都很明白张鲁这是独问阎圃的，所以全都很老实的站在那里，没有人出来发表意见。而眼皮则站了出来，清了清嗓子，开口说道：主公，我认为我们此次应该支援刘璋！刘备乃是当世之枭雄...
这些军粮走的是江陵码头，而负责管理江陵的自然是南郡太守，也就是说此事恐怕和南郡太守有着莫大的关系。关羽围了樊城，如今的樊城已经是岌岌可危，可是偏偏于禁那个败家东西，把援...
《蝴蝶型和馒头型的哪个更好》相关评论
镜心
3.5 看到中途惊觉“蝴蝶型和馒头型的哪个更好”的遣词中带有质朴的疑问（用“天堂”此类外物所指暗涉现实），这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询，以可能的奇遇表现想象的丰饶，外景的荒无人烟（“天堂”的想象）即是抹杀，位于中轴线位置（以此展示导演对数字的迷恋）的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动（仿佛求救），电影回归到最本质的“中介”功能上，银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态，而当群众出现，电影逐渐回归影像本身，语言却一跃成为强调身份（政治）的工具——影像被他者所主宰。
香蕉&鸡排
深焦 您反复提到观察和沉思，也提到电影创作是建构“连续画面”的过程。在影片中，我们跟随着言语寥寥的主人公进行着环游世界的旅程，他沉默地探究，似乎并不倚赖对话与外界交流。在您看来，比起言语，蝴蝶型和馒头型的哪个更好这种“观看” 的方式能让我们更好地理解周遭的世界吗？ 苏莱曼 “言语”只是“语言”的一种，而人们给予它的关注太多了。事实上，大部分的时候里，我们在沉默中与自己相处。其次，我认为“言语”有被滥用的趋势，在电影中尤其如此，因为它是一个如此便捷的工具，人们用它来建构叙事。但这种使用可能是惯性的、不假思索的，它让叙事变得线性，从某种程度上也限制了人们对电影语言的使用。观众倾向于在观影过程中仅仅通过“言语”获得信息。
飘起来的空气
因为立场变了，曾经浸泡在二次元世界中少年时代的我们，自然会站在16岁那一边，而现在，那些挣扎着吵闹着嘶吼着就可以穿云过海扭转时空和命运的毛头小子，就要被我们这些成年人老老实实按在地上。要说挑毛病，从题材开始，有代价兑换超能力已无新意，阴晴感切换过于单调，蝴蝶型和馒头型的哪个更好导致情绪牵引毫无丰富化空间，如同把十三香换成一味盐。以及，音乐渲染缺乏层次感，铺垫节奏过于公式化，情感递进到一半就是断崖。最后，讲不好故事是新海诚作品一贯缺点。作为17年老粉，只能说，怪我们不断在变老，新海诚却没有，依旧少男少女，依旧明明嘴也没亲床也没上，却动辄因为一句誓言一个眼神就挑战全世界并且战胜了，那种歇斯底里是彻底无法再令我感动了。
默大大
对编剧真的是无力吐槽，蝴蝶型和馒头型的哪个更好为了完成太极主题的作业，写出来的是小学生水平的作文(小学生：？？)。还有，作个文你倒是点个题啊！但是我还是看完全集了，就冲着男女主的颜值哈哈！太可惜了，这布景这颜值！！
